版式設(shè)計中的所有形式都具有不同的表現(xiàn)特點和作用，在實際應(yīng)用中，這些形式相互關(guān)聯(lián)并為版面設(shè)計提供強有力的依據(jù)，很大程度上幫助我們抓住設(shè)計精髓，使設(shè)計作品變得生動并且富有內(nèi)涵。

若是在設(shè)計中善于把握對稱與均衡、對比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律等相關(guān)版式經(jīng)典構(gòu)成形式，在提高設(shè)計效率的同時，也能創(chuàng)造出富有美感的版面效果。

在掌版式相關(guān)對稱與均衡表現(xiàn)為既對稱又均衡的構(gòu)成形式，兩者互為統(tǒng)一體，其實質(zhì)都是以獲得視覺或心理上的平衡感和穩(wěn)定感為主要目的。關(guān)于對稱與均衡這一形式法則可以從對稱均衡與非對稱均衡兩類觀點中進行理解和掌握。

①對稱均衡。對稱均衡是指利用版面結(jié)構(gòu)的左右、上下的對稱，使版面在“量”和“形”上達到一種絕對的或者相對的平衡，對稱均衡的版面構(gòu)成方式可使版面呈現(xiàn)出一種莊重、嚴肅的感覺，均衡狀態(tài)也能帶來視覺上的均衡感。

②非對稱均衡。非對稱均衡版面追求心理上“量”的均衡狀態(tài)，而不是要求形式上的絕對對稱，通常可通過圖片的交錯、疏密、黑白等不同方式達到這一目的，相對于對稱均衡，非對稱均衡版面更為靈活、生動。

對比是將不同視覺元素作強弱對照時所運用的形式手法，也是使版面取得強烈視覺效果最重要的手段。對比與調(diào)和看似一對矛盾體，在實質(zhì)上卻是相輔相成的統(tǒng)一體。視覺元素之間無不存在對比關(guān)系，而調(diào)和則是在對比中尋求共同點，緩和版面元素間的對比矛盾，營造版面的美感。

①黑白對比與調(diào)和。黑與白作為強烈的色彩對比關(guān)系，因其沒有色相和純度的分別，只存在明度上的差別，此在調(diào)和之后可以得到線條干凈、簡潔的效果。

②冷暖對比與調(diào)和。冷與暖作為一對相對立的關(guān)系，對人類而言其實是一種視覺印象。在版面構(gòu)成中可以通過片的冷暖色調(diào)進行分類，將這兩類對比明顯的片分別進行擺放，通過冷暖色調(diào)的對比，使畫面呈現(xiàn)出格局分明的效果。

③大小對比與調(diào)和。對比同時也是差異性的強調(diào)，其中視覺要素的大小對比影響著版面的構(gòu)成結(jié)構(gòu)，通過對元素大小的對比，可以使人清楚地認清版面中的重要與次要元素之間的相互關(guān)系，同時利用視覺元素的大小對比關(guān)系還能增強畫面層次感。

④主從對比與調(diào)和。版面中的各元素之間應(yīng)遵循主與從的相互關(guān)系，就如主角和配角一般，如果兩者的關(guān)系模糊，會令人無所適從，因此扮演好各自的角色，通過主與從的對比，可以使版面呈現(xiàn)出層次分明、主次表現(xiàn)準確的效果。

⑤正反對比與調(diào)和。正與反的對比也就是我們常說的“圖與底”的對比關(guān)系。在平面設(shè)計中，正反圖形的使用屢見不鮮，它不僅能提高畫面的表達功能，也能在視覺上產(chǎn)生強烈的視覺錯亂和沖擊力，從而給人留下無限的想象空間。

節(jié)奏與韻律來自于音樂的概念，后來也作為版式設(shè)計中常用的構(gòu)成形式。節(jié)奏是均勻的重復(fù)，是一種有規(guī)律的跳動，是在不斷重復(fù)中產(chǎn)生的頻率變化；韻律不再是簡單的重復(fù)，而是賦予重復(fù)的形以強弱起伏、抑揚頓挫的規(guī)律變化。節(jié)奏與韻律互相依存，韻律通過節(jié)奏的變化而變得豐富，節(jié)奏是在韻律基礎(chǔ)上的發(fā)展。

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