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“文器庫”是寧波文具企業轉型升級的新嘗試。(徐展新 攝)

逛文具主題文創店的年輕消費者。(徐展新 攝)

記者 徐展新

最近,一家名為“文器庫”的文具店頗受關注。店內裝修風格簡約、偏年輕化,商品包括文具、玩具、生活用品等。

這是寧波文具企業貝發打造的線下品牌,曾在今年6月的2019中國義烏文具禮品展覽會亮相,并榮獲“最佳展臺設計獎”。按照計劃,今年寧波將開設15家“文器庫”門店,明年面向全國和“一帶一路”沿線國家鋪設100多家門店,目標實現營收2億元。

“文器庫”的探索,與當前寧波文具產業發展的主基調相符——依靠制造夯實基礎,借助文化創意實現轉型升級。

文具“爆款”頻頻誕生

“文具”二字,“具”體現產品屬性,“文”體現創意屬性。近幾年,文具企業寧波廣博集團股份有限公司,就圍繞“文”字做足了功夫。

去年熱播劇《知否知否應是綠肥紅瘦》風靡之時,廣博旗下時尚生活文具品牌kinbor迅速出品了幾款聯名手賬,多處設計與劇中人物的穿著契合。上線天貓平臺后,追劇觀眾和明星“粉絲”的購買力讓廣博營銷負責人頗為驚訝:“上線僅1分鐘就賣出600本,5000本備貨1小時內預售完畢。這樣的搶貨速度,連設計師本人都說‘被嚇到了’。”

今年7月,廣博又跨界進入“二次元”圈層,與網易手游《陰陽師》簽約并推出聯名文創產品。果不其然,聯名產品上線24小時就銷售2600套。直到現在,“kinborX陰陽師”的和紙膠帶、手賬、便簽還排在店鋪榜單最前列,月銷量最低也超過240套。

廣博推出的這兩個“爆款”,只是寧波文具企業試水文創、開拓市場的“冰山一角”。

得力集團的合作伙伴是頤和園,去年在京東推出聯名鋼筆套裝和聯名手賬套裝,打造多個典藏文具系列,今年4月又合作打造了“前程似錦”系列文具。此外,得力天貓旗艦店上陳列了1000多款商品,大部分與文創IP相關。

寧波優和辦公文具有限公司則和寧波華漫文化傳播有限公司攜手,把動漫形象“蘑菇點點”畫到證件卡套上。小變化蘊含大商機,該聯名商品在寧波市文化產業促進會主辦的2018年寧波IP品牌對接大會上斬獲單品銷售冠軍,優和文具的全年銷售額也同比增長了60%。

近幾年,從寧波文具企業推出的聯名文創產品中可以發現,影視劇《都挺好》《美女與野獸》,潮流APP“黃油相機”“網易LOFTER”,中國國家博物館、南京博物館、寧波博物館、紹興博物館,都位列其中。

如此多的“爆款”誕生,絕非偶然。“越來越多的文化IP看中寧波,是因為這里有強大的制造業,以及富有上升空間的市場。”寧波華漫文化傳播有限公司總經理胡云霄說。

用創意帶動創新

寧波是久負盛名的“中國文具之都”。據統計,去年我市文教辦公用品制造行業規模以上企業工業總產值達215.8億元,占全省近三分之一、全國五分之一,出口交貨值占全國的33%。然而,行業競爭力弱、低客單價商品占比高等問題始終困擾著從業者。“傳統的文具生意上限不高,如果不轉變思維,就會陷入瓶頸。”貝發集團董事長邱智銘表示。

因此,依托文化創意激發文具產品的創新活力,迫在眉睫。

寧波市有關文體用品產業集群專項規劃提出,我市將積極推動創意設計、主流文化、亞文化與文體用品產業發展相融合,重點開發具有文化元素和創意特征的文具,同時支持企業創新技術、管理、商業模式、資源配置模式和科技服務模式,推動實現產業集群競爭力源泉從以低成本投入為主轉變為以創新驅動和優化資源配置為主。

過去兩個月,邱智銘將大量心血傾注在一款定制產品上。“這套產品應用了新科技,任意角度、任意場景都能出墨,寫起來更加順滑。這套產品還有滿滿的創意,根據公務群體、學生群體不同的需求進行設計,筆身和包裝盒都可以定制文字、圖案,滿足消費者的個性化需求。”

與產品研發同步,貝發還在企業管理、人才集聚、供應鏈建設、市場營銷等方面推陳出新,開發了新的管理系統,制定了建設文具產業創新服務綜合體的詳細規劃。

實踐證明,寧波文具產業因創意和創新得益。廣博文具板塊去年銷售額同比增長50%。今年8月26日電子商務研究中心發布的《2019年上半年中國電子商務企業100強榜單》上,廣博成為寧波的“獨苗”。貝發今年上半年就完成了去年全年的銷量,利潤率也持續提升,文創板塊更是保持年年倍增的勢頭。

組建協同發展“產業方陣”

廣博、貝發、得力等“龍頭企業”沖刺在前,身后還有一批規模相對較小的文具企業,他們的轉型之路更為艱辛曲折。

市文具行業協會相關負責人告訴記者,寧波有很多文具企業愿意嘗試時尚化設計、禮品化包裝、品牌化經營,但苦于文創人才短缺、文創與文具制造業融合平臺缺乏。目前,行業協會已在寧波引導扶持了“那一年”“優和”“登峰鉛筆”“布蘭迪”“聽雨軒”等一批優秀自創品牌,但文化屬性依舊不夠強,數量和質量都有待提升。

“產業園區的建設和發展、社會各界資源的調動和整合,成為解題的關鍵。”這位負責人表示。當前,寧波文教辦公用品制造業主要分布在5個區縣(市),其中寧海以綜合文具制造為主,鄞州以文具和教學具制造為主,北侖以制筆、造紙和紙制品生產為主,余姚、慈溪以中小規模的制筆和其他辦公文具生產為主,有良好的協同發展的基礎。

早在2002年,北侖就建成了亞洲最大的專業制筆生產基地“貝發中國制筆城”,去年7月獲選中國輕工業特色區域和產業集群創新升級示范區。去年11月,全市第二批特色產業園創建名單公布,得力高端辦公用品智造產業園名列其中。時隔約9個月,該產業園又和貝發集團文創產業創新服務綜合體項目一起被列入“246”產業“十四五”重大項目清單。按照預期,貝發綜合體項目將形成總規模超百億元的文創產業集群,帶動產業集群生產總值200億元。

跨行業的合作也勢在必行。根據寧波市文體用品產業集群專項規劃,我市將鼓勵企業與博物館、圖書館、大劇院等單位和國內外知名文化創意企業合作,采取合作、授權、獨立開發等方式開展文化創意產品開發工作,通過多元化創意設計實現從傳統制造企業向文化創意企業的轉型升級。

如今,文具“產業方陣”的腳步聲漸漸清晰。“我們將依托已建、在建、籌建的平臺,集聚全球的文創資源、供應鏈資源和消費者的終端資源,以強扶弱、以大帶小,推動產業集群高質量發展。”市文具行業協會相關負責人說。

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日本平面設計風格有哪些特點? 日本平面 設計 風格有哪些特點日本的平面設計風格尤其獨特的地方,深受很多設計師們喜歡。很多誒本設計作品無疑不體現著日本典型的平面設計特點,即極簡克制、留白美學、色彩明快以及字體精致。1.極簡克制所謂的極簡克制就是去掉所有多余的東西,越簡單的東西越能表達設計中真實的一面,。我們可以在日本眾多的平面設計海報和網站設計中,感受到這種整齊干凈和不復雜的設計風格。比較有意思的是,日本的網站設計基本是按照平面設計的布局和要求設計的,優秀的網站設計同時也是優秀的平面海報。2.留白美學這種設計也是被中國人所推崇的一種風格,早在我國的一些山水畫中就可以發現留白的大量運用。“幽玄”是日本設計中比較講究的一個要點。什么是幽玄呢?簡單來講,就是設計要低調含蓄,避免平鋪直敘。用我們的話來說就是要有“韻味”。平面設計要做到這一點就需要充分利用留白美學的魅力。比如在日本知名設計大師原研哉的作品中,我們可以看到留白的大量使用。對他來講,留白體現了空間上的而一種安靜和空透,充滿禪意。所以,我們不能把留白美學簡單理解為空白,這是一種平面設計風格的審美意識。3.色彩明快前面我們說過了日本的平面設計風格偏向素凈,而色彩搭配也一脈相承了這樣的設計風格。在日本大量的平面設計中,我們可以看到許多無色系+單色的配色方式。最多也就是再加一個小面積的點綴色。基本上每種色彩的出現都是很自然的,好像它本該就是這樣的顏色。就算是設計中需要大量的色彩對比,也會降低色彩飽和度,來讓整個畫面呈現出柔和協調的效果。日式平面設計的獨特之處1、色彩淡雅為主日式風格裝飾確定主要色調,色彩淡雅清爽,淺色調為主,并且崇尚自然的設計,貼近自然的特點,一般不選用濃烈的色彩,顯得空間過于浮華與現代化,比如原木色家具、灰色的沙發、木色地板等,柔和的光線映襯,使得整個家居舒適而溫馨。2、自然材料日式家居裝飾注意物與物的呼應,室內環境和大自然的呼應,運用大自然材料裝飾,比如原生態的木材,更有線條感,使得靜謐的日式空間,又營造出生機勃勃的景象,充滿著生氣。大自然的裝飾材料有木材、竹子、藤等。3、自然裝飾通過自然材料裝飾,打造出自然的日式空間,木材保留著原木色的紋理,木材之間的細縫適合,又能增強空間感。自然材質而有質感,整體的木材搭配得當,提高客廳的一體感、立體感,避免給人突兀的感覺,也是遵循大自然和諧的原則。4、格子拉門格子拉門是日式風格的特點,也是不可缺少的元素。格子拉門增加空間的通透性,也不失隱秘性,同時也是很好的裝飾空間作用。5、強調功能實用日式風格強調功能實用性,拒絕繁雜的裝飾,簡潔的空間布局,簡單自然的家具非常有質感。從空間布局,到家具陳設等,一切以實用、舒適為主,比如沙發簡潔線條設計,也會設計收納功能,使得整個空間更加簡潔與寬敞。日本的平面設計有什么特色1、鮮艷的色彩當你深入研究日本設計時,你會注意到一件事,那就是它充滿了色彩和生活氣息。日本設計中更常見的顏色組合是紅色、金色和黑色,但是當你搜索任何檔案時,你會看到它的各種調色板。這種顏色的使用在日本文化中根深蒂固。看看原宿(Harajuku)的街道,或者澀谷(Shibuya)的活力。這種對所有色調的喜愛可以轉化為平面設計,這是有道理的。當你在構建一個調色板的時候,只能使用2-3種顏色,有時覺得很有難度,那為什么不考慮打破這個“規則”,使用一個更多樣化的調色板,看看它可以為設計帶來些什么效果。2、語言混搭在日本設計中,另一種常見的技術是在文字排版中同時使用日文和羅馬字母。“日語單詞通常用表意文字書寫,也可以用我們熟悉的羅馬字母書寫,英語和日語混合在一起的書寫在日本設計中也很常見,”Ryan Hageman說。3、自定義字體在日本平面設計文化中,字體排版與西方設計文化有很大的不同,原因有很多,但也就是日本文字系統的復雜性。Hageman說:“創造一個日文字體需要大量的工作,正因為如此,幾乎沒有那么多現成的、富于表現力的字體可供選擇,對于海報或書的封面來說,僅僅為幾個字畫出字符要比創造一個完整的字體容易。”由于這種字體通常是為每個項目自定義創建的,所以它通常在設計中具有非常重要的功能。4、畫筆描邊筆觸是日本設計中另一個常見的主題。這種主題很大程度上與日本書法的傳統有關,也被稱為“Shodou”的藝術形式。在Shodou藝術中,筆觸通常更混亂、有條紋、更粗糙,因為這種藝術形式要求不對每一筆進行修改,而應將每一行直接流入下一筆。在現代日本設計中,從插圖到字體設計,我們可以看到許多靈感來自Shodou的筆觸和效果。
42662022-12-01

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