事實上，每個設計師對logo設計的方法都有自己獨特的理解。這種觀點似乎是基于他接觸的顧客、他接觸的社會環境以及對各種知識的認知，但通常這些經過實踐證明并最終被分離出來的大量人員只不過是這些表現方式。那么logo設計在想什么？

第一種思維方式

這種思想可以稱為物質對象(符號)方法。用這種思維方式設計的標志有一個特點：標志本身所描繪的人或物具有強烈的象征意義和傳奇故事。

這是歷史上logo設計最早的思想。在商品工業不發達的古代，logo設計主要是一些家庭的徽章。過去，幾乎所有歐洲家庭的徽章都使用動物作為自己的象征(也稱為“吉祥物”)，如象征正義的麋鹿、象征霸權的公牛、象征霸權的雄鷹等................

在現代，物理方法也是應用最廣泛的設計理念，它是這種物理方法設計理念的代表。我認為每個人都應該熟悉這些標志吉祥物所代表的含義。這種思考最重要的一步是找到一個有代表性的人或事，這與企業本身的哲學和宗旨相對應。

第二種思維方式

它可以被視為物質規律的延伸。它被稱為地域(感覺)法，其設計理念的特點是非常注重個人情感或地域習俗的表達，并使用豐富的色彩和質感效果。

人類進入手工業時代后，世界各地的文明不斷碰撞和融合，與此同時，一個新的問題出現了：一些帶有主流吉祥物(鷹、牛、馬、鹿、獅子和老虎)的家庭徽章不斷與世界各地的襯衫“碰撞”。

不僅吉祥物的數量應該領先于其他吉祥物，而且顏色搭配也應該是獨一無二的。

標志的設計理念主要在于采用當地最具代表性的圖騰和色彩，或者從當地著名的習俗出發。豐富多彩、引人注目，并嘗試將地方特色融入logo設計。因為這樣的標識如果用黑白印刷很難識別，標識的外觀必須是全彩色的，而且印刷成本很高，所以這些標識背后的企業一般都不缺錢。在現代，我們將這種設計風格稱為“復古感”。

第三種思維方式

它們繼承了前兩種思想的特點，被稱為經典(國際)方法。這種想法弱化了吉祥物本身的特征，強調幾何構成，同時追求對稱美感。

工業革命后，一位年輕的德國人創立了著名的包豪斯設計學院，改變了人們對工業產品的冷漠和刻板印象，將現代設計引入世界，逐漸形成了一種“國際主義”風格。提倡“少即是多”的風格，單調的色彩和幾何構圖也影響了當時的logo設計，并逐漸形成了經典的設計理念。

第四種思維方式

“少即是多”的理念被稱為極簡主義(國際)方法，它以最少的元素表達豐富的含義。

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