畫冊設計的重點仍然停留在封面上，缺乏設計的有機系統性。沒有有機的整體戰略眼光，就不會設計出好的封面。因此，中國的畫冊設計社區應該盡快走出簡單封面設計的誤區，進入有機整體設計，專輯獎也應該以有機整體設計為標準。

在強調多樣性和設計師個性的同時，畫冊設計在一定程度上陷入了忽視“流派”的誤區，以至于畫冊設計的界限完全被混淆，耀眼的面孔讓讀者難以取舍。同時，在華麗精工的表象下，隱藏著精神的貧乏和倦怠。本來，圖像信息化和網絡化形成的資源共享應該豐富畫冊設計，的表達手段和形式，但其負面影響降低了畫冊設計，的門檻，專輯被簡化為圖形拼版，為低俗設計或完全不懂藝術的設計打開了大門，導致精裝畫冊設計的風格淹沒在各種圖像中。

國家現在正在加強體制改革，很多出版行業甚至電視劇都開始走向產業化、集團化、股份制經營。一些敏感的畫冊設計家庭也辭去了公職，率先建立工作室，拓展個人發展空間。然而，大多數畫冊設計家庭仍然愿意在各種出版社中扮演邊緣角色，服從多重指示，陷入可選的被動地位。為什么不能勇敢走出圍城，踏入市場，建立產業，放飛夢想？就整個畫冊設計而言，我們應該脫離政府的計劃經濟體制，依靠以市場為導向的良性監管，集中人力、物力、智力和財力成立中國平面設計集團。

在畫冊設計，領域，畫冊設計家族的創造性設計經常受到有關領導人個人意愿的影響，因此好的想法被拒絕，但壞的方案被認可。此外，畫冊設計還受到發行部門的限制。為了適應市場對流行文化低級趣味的偏好，設計師不得不違背自己的意愿進行設計。那么，如何尊重和提高領導力；如何適應和引導潮流，盡快走出“對”與“利”的誤區，提升畫冊設計在中國的文化品位，是一個亟待解決的問題。隨著中國加入世貿組織，畫冊設計的國際化趨勢使得畫冊設計要求的重要性日益突出。為了適應專輯國際化時代的到來，專輯的格式、插畫、版式都要盡量符合國際標準。思維和理解的改變。

精裝畫冊設計印刷的展覽和頒獎，應該從里到外向觀眾展示畫冊設計的整體設計水平。因此，畫冊設計的展示必須是開放的，即通過多媒體、畫冊展開、局部放大、評論、旋轉書架和動態展示等方式向觀眾全方位展示設計的精髓，通過設計師與讀者的互動交流，在傳播設計文化內涵的同時促進畫冊設計的發展。

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