今天，隨著科學技術的飛速發展，印刷、攝影、設計和圖像傳輸正發揮著越來越重要的作用。這種非語言傳播的發展具有與語言傳播競爭的能力。LOGO是一種獨特的傳播方式。LOGO在我們的生活中隨處可見，其中很多是由字母組成的，這是設計師在設計時經常遇到的。但是，有些設計還沒有支持logo設計26個字母的基本結構和設計。下面是一個簡單的介紹，希望大家可以參考

一、羅馬體頭部的尖端，要稍微突出大的書寫線。如果它與線匹配，它會感覺有點短。使用從右上角到左下角的字符串。中間的水平線位置適中。如果它太高而空心三角形太小，會有一種尷尬的感覺。

這個詞可以分為兩部分。一般來說，單詞應該比較窄，上半部分要比下半部分小，這樣才有穩定感。上、下圓曲線相交的水平線應稍向上，圓曲線中間部分的厚度大于主干線的厚度，使其感覺尺寸相當。

圓曲線應該稍微突出大的書寫線和基線，否則字形會顯得短。環的中間部分的厚度稍大一些，尤其是羅馬風格的，這比其他文字要好。

這個單詞從上到下的弧線很難畫，所以需要一些努力。如果彎曲部分的厚度不對稱，就會很難看。圓心的厚度略大于干線的厚度。

e、中間水平線應稍加改進。羅馬字符的水平線不應太長；非視線物體的中線比上面的線稍微年輕一點。

f，單詞的寬度和E一樣，但最好稍微窄一點。沒有視線的身體中間的水平線略小于視線。

像g一樣，圓曲線稍微超過大的書寫線和基線。羅馬體右下方的短軀干線比圓曲線的中心略細。有些沒有視線，右下部分是垂直的。

這個字形很容易寫，中間的根線稍微高一點。羅馬主干線末端的視線應該向兩邊均等延伸。單詞外的視線應該延伸到框架外一點點。

我，這是最簡單的詞。羅馬人身體的軀干線條比其他單詞的軀干線條略粗，這使它看起來更舒適。下干線略大于上干線，這可以增加穩定感。

羅馬主干線下的弧線應該延伸到基線以下。有許多形狀的金屬絲珠子，但一般的要求是要有輕微的穩定感。無視力者身體的下部不應延伸到離底線太遠的地方，只需伸出一點點。

k、羅馬體的上斜線采用次要線，與主干線的交點應略低于主干線的中點。無視力身體的右側與脫粒身體具有相同的“<”形狀，而其他部分與羅馬身體相似。

l，這個單詞的寬度比較大，但是應該盡可能的小，特別是當右邊相鄰的單詞是并排的時候，注意考慮單詞的寬度，不要讓中間太寬。

m，倒三角形的頂端在羅馬體的中間是直向基線的，有些從基線稍微突出，但不應該突出太多。細線用于左側垂直線，垂直線用于非視線物體的兩側。兩條對角線之間的界面底線應該稍微小一點，以免太重。

為了平衡，羅馬身體的兩條垂直線變成了幼線。在對角線的左上角應該有一條向左邊延伸的主干線，并且對角線的底端從底線稍微突出。沒有視線的對角線比垂直線稍粗。

o、圓形曲線的上部和下部應稍微延伸到直線之外。在羅馬風格中，一些O形軸是傾斜的，但通常是垂直的。當與其他字符組合時，沒有視線主體

上部和下部大體對稱，但下部略大于上部，下部的圓曲線比上部的噪聲過程向右延伸更多，上部的圓曲線和下部的喙過程在同一垂直線上。羅馬人身體的脊柱比其他主線要厚，但是沒有視力的身體需要年輕一點。

羅馬字符臂兩端的喙突是垂直的，略微向外傾斜，方向相同。大多數字符比原始字符稍窄。無視力身體的一般要求是字寬窄，橫臂粗，略小于軀干線。

很重要的一點是，羅馬人的身體左邊厚，右邊年輕。以下曲線應突出顯示在基線以下一點。

羅馬人身體倒三角形的頂端略低于基線。使用左邊對角線上的粗線和右邊的細線。沒有視線的斜線相交界面的底線略小。

w，w在羅馬風格中是兩個v字的疊加，而忽略風格是兩個v字的組合。一些羅馬人的身體只有左右視線，中心是一個尖頂；其他人把左邊和中心視線連接起來。百葉窗本體中間的兩條斜線大部分都小于兩側的斜線。

X.大多數字體的對角線交點略高于中心位置。然而，它不能改進太多。一些羅馬風格的從右上到左下的年輕線條不是一條直線，而是兩條直線，它們之間有一點偏移以糾正視覺錯覺。

Y、V與干線的交接處略低于中心。傾斜的視線略小于垂直線。

z，羅馬斜線是粗線。下根線略長于上根線，以增加穩定性。無形的身體也是如此。喙突可以是垂直的，也可以稍微向外傾斜。

色彩在logo設計中的應用

顏色和眼睛和我們的耳朵欣賞音樂一樣重要。很難想象沒有顏色的世界會是什么樣子。顏色可以喚起人們的情感，描述人們的思想。因此，在LOGO設計中，像所有的設計一樣，明智而恰當地使用顏色是非常重要的。

在許多書中，都有關于顏色的文章。除了顏色的心理表達，它必須易于識別。作為一種背景色，它被廣泛應用于一系列的平面設計中，我們將會看到一些著名的能在心理上產生共鳴的代表性色彩，以及與這種色彩相關的事物。

藝點意創擁有800多人的設計團隊，在logo設計，包裝設計，品牌策劃及推廣等業務上都有相當成熟的運營體系及產品方案，努力為更多的企業及品牌解決問題及創造價值。

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