“小可愛”熊本熊的名氣讓中國人認識了日本設計師水野彩香。在日本設計領域，水野彩香長期以來都是專家設計師，在廣告設計，海報設計，包裝設計，空間設計，產品設計、品牌形象等多個設計領域都展現了自己的設計才華。

海報設計

1999年，水野彩香成立了自己的設計公司，好設計公司。21世紀初，他開始與日本和國際品牌合作。從2005年開始，他連續兩年為日本最大的小靈通運營商WILLCOM設計平面廣告。他設計的廣告往往很簡單，只用純粉色、綠色、黃色等顏色將廣告分成幾個版塊。在拼接組合幾個版塊的基礎上，增加了一些產品信息。在宣傳冊，他直接選擇了用黑色作為打底，然后與這些亮色繼續拼接，使得信息從視覺體驗上突出了產品的主題和特點。

水野雪為多個世界知名品牌塑造了品牌形象，在實現品牌落地和宣傳上有一定話語權。2008年，他給了運動品牌阿迪達斯在日本進行品牌推廣的規劃。他把帶有阿迪達斯品牌標志的二維碼放在街道海報上，海報周圍是一個展示區，上面覆蓋著二維碼胸針，可以隨時挑選。其實早在2002年，他就為阿迪達斯設計了平面廣告。不同的是，在2008年，他用顏色來吸引人們的注意力。2002年，他選擇用灰色、黑色、白色等冷色來表達品牌的青春活力，同時保持低調和冷靜的個性。

水冶學經常與劇院、大學、展覽館合作，為他們設計展覽廣告和海報。2010-2014年期間，他承包了日本新國家劇院大部分海報的設計。從這些海報的風格來看，根本看不出是一個人做的，從字體、構圖、排版到配色都找不到任何相似之處。每張海報背后都藏著一個小故事，等待觀眾去解讀。

海報設計

2010年，水野彩香參與日本歌手宇田的專輯設計。黑底白點的星空風格是專輯的主色調和封面，黑色的星空與宇田的自然風光照片相搭配。照片中，宇田穿著日常生活中的運動服，沒有任何表情。

2007年，水野彩香為日本手機運營商NTT多科莫設計了一系列海報“身份證”。該系列海報以包裝展示為特色，一般集中分布在地鐵站和地下廣場，面積大，覆蓋面廣。每張海報都有不同的元素，突出的主題將成為最吸引眼球的信息。

包裝設計

2016年，他為日本香薰品牌“薰玉堂”設計了全新的包裝系列，從logo到包裝盒，再到包裝袋、禮品袋，凸顯了香薰品牌想要呈現的小清新味道。不同口味的香水用不同的顏色包裝，這種差異體現在包裝周圍的一圈彩色紙盒上，所有的顏色都是在基礎色相的基礎上濃度降低的。這樣放低色調的設計，讓消費者對香味更有抵抗力，讓香味走進每個人的家。

海報設計

正是因為水野有能力讓品牌起死回生，重燃激情，日本熊本縣才找到了水野，想要改變這個小縣城落后的形象。熊本同意他的觀點，熊本進入人群的最好方式是創造一個可愛的吉祥物，同時這個吉祥物應該和這個地方有一個合適的聯系。在為熊本縣設計吉祥物時，水野彩香參考了市場上現有的許多卡通人物和玩偶。他注意到大部分受消費者歡迎的圖片都是紅臉頰，比如皮卡丘、哆啦a夢、面包超人，所以他也用標志性的紅臉頰“畫”了熊本熊。

海報設計

不僅是熊本熊的形象設計，還有熊本熊的行動和行為都是經過設計的。它的每一個波浪，每一個動作也都在設計方案中，包括最流行的“捂嘴”動作。熊本熊有著與很多日本形象不同的生活規則，可以不經授權使用。或許，這也是熊本熊除了自身可愛之外，能夠迅速走向國際的原因之一。

如今，它在日本隨處可見，不僅在熊本縣，而且在日本許多出租車司機的標志、自動售貨機、出租車車身、零食包裝，甚至領帶上都有。現在，熊本熊的相關產品和主題商店正在走向國際市場。

隨著熊本熊的流行，水領域的研究進入了國際視野。中國品牌也開始尋求水野彩香的幫助，試圖復制熊本熊的成功案例。今年1月，水野彩香為中國移動電臺應用軟件荔枝調頻設計了全新的logo，并打造了吉祥物Teki。新穿的荔枝散發出與以往不同的魅力和風采。

“實際上，在日本沒有這樣的播客平臺。”水野彩香說：“接到這個項目的時候，我一直在思考如何設計出符合荔枝公司的文字logo和圖形logo？我參考了世界上第一臺收音機誕生時的字體，為荔枝的文字標識設計了一個原創字體。圖形標識以荔枝的實際外觀為基礎。我只是從科學的角度做了一個簡短而獨到的解釋，完成了平面設計。”

水野彩香說：“我沒想過要設計什么樣的吉祥物。我想過如何將‘荔枝’擬人化。”播客平臺是一個安慰孤獨者、緩解其情緒、促進交流的開放平臺。可以說，播客平臺是一個社會的縮影。水野雪把握了播客平臺的功能特點，設計了一個具有溫柔氣質和未來感、幽默和力量的形象。“我希望它是一個‘伙伴’，為每個人行動，與這個世界上的每個人和諧相處。”水場論。

水野彩香是一個“漫不經心”的設計師，但他做的每一個設計都可以融入其中，甚至可以用很多年。“無論什么樣的設計，都要通過設計來完善不完美的東西。設計不是裝飾，是為了讓產品更好。”水場論

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