現代包裝設計是藝術的一個分支，但不是純粹的藝術，與一般藝術不同，包裝設計是一種實踐藝術，他與藝術有相似之處，有自己特定的表現手段。它不僅要美觀，體現藝術的價值，還要實用，服務商品，更好地體現商品的價值。設計時，一般要注意以下幾點：注意形式、功能和材料的結合。包裝設計的三維建模和每個顯示面的扁平化處理必須結合功能和材質。首先，形式要滿足內容的保護性和可用性要求，同時要注意形式變化與所選材料理化性質的結合。為了形式和形式，我們應該有意識地防止設計陷入盲目的形式游戲。形式運用不當會削弱形式的力量，甚至產生相反的效果。注重商品信息的傳遞，包裝的填充可以說是內容的廣告。在設計中要注意包裝的傳達功能，必須清晰準確地傳達商品的內容和特點。如果把手絹的包裝誤認為襪子的包裝，如果裝飾形式美觀新穎，那就是失敗。當然，在形式處理上，美與非美是有區別的。很難想象沒有正式美感的包裝會有吸引力。但是，這種美的表達首先應該來自于商品美的表達和發展。化妝品和五金制品都有自己的美；橙汁很美，墨水也有它的美；電子計算器的科學美與新穎女裝的裝飾美。這些都可以成為美麗包裝形式的資源。各種商品的形狀、結構、材質的美在包裝形式美的加工中得以表現和發揮，是包裝形式美加工的重要基礎。關注消費者不同的審美理解，包裝形式的獨特性離不開消費者的普遍理解。美與非美是指人的感受和主觀因素。不同年齡、性別、文化、職業、民族、國家、地區的人，往往審美情趣不同。兒童玩具和老人用品的包裝形式，男性用品和女性用品的包裝形式肯定有很大的不同。由于職業和文化的差異，有些人喜歡鮮艷的顏色，而有些人喜歡簡單的顏色。也是紫色的。有人覺得奢華，有人覺得神秘。可見，一般的包裝形式不能要求適應社會所有人，設計要根據具體的消費共識來處理。注意審美變化的時效性。時效性是指時間、年化、季節和特定時間段的廣義含義。人的審美情趣往往會隨著時間而變化，所以設計師要非常敏感。時代變遷帶來的審美變化往往具有一定的對立特征，一個階段流行的審美標準在下一個階段走向對立的一面并不少見。從時代發展對美學的影響來看，這是非常重要的。過去，我們注重平衡和諧的風格。今天，我們對力量感、運動感、強度和多樣性更感興趣。在現代設計中，強調打破規則和平面格式，強調原創性和充滿活力的美感已經成為一種趨勢。過去繁瑣的“雕龍雕鳳”“洛可可”風格，已經被現代設計中簡潔明快的風格所取代。特別是一些時效性較強的商品，如冬季用品、節日用品、紀念用品、化妝品等。對包裝提出了更具體的時效性要求，這不能不在形式上具體對待。注意審美變化的地域性，不同的地方，不同的審美習俗。日本人不愛荷花，但中國民間藝術中有各種各樣的荷花形象；中國民間過去把貓頭鷹視為不祥之物，而在一些歐洲國家，它被視為智慧的象征。中國經常用黃色作為財富的顏色，而伊斯蘭地區用黃色作為死亡的顏色；藍色經常被用來形容

中國地大物博，東、南、西、北、中、城鄉、沿海和內陸、少數民族和漢族對形式美的感受各不相同。因此，為了適應各地消費者的選擇和接受，包裝設計應該進行相應的調查研究。特別是有些產品有很強的地方特色，所以包裝設計要注意這種地方特色的表現。比如蘇杭的龍井、紹興的花雕酒、景德鎮的陶瓷、北京的宮動糕、中草藥、筷子、文房四寶等。在正式對待包裝設計時應充分體現地方風味和民族特色重視同類商品包裝形式的比較和包裝設計同類商品的比較是包裝設計的重要組成部分。在以上幾點的基礎上，設計要鮮明地強調與眾不同、別出心裁，力求設計新穎獨特的包裝。從世界包裝趨勢來看，三四十年代趨于統一復雜，五六十年代趨于簡單樸素。從70年代到90年代，出現了新的發展勢頭。在簡潔明了的基礎上，裝飾形式更加注重豐富的變化，強調響亮的廣告表現。不言而喻，包裝設計，作為銷售產品的手段，必須注重設計的競爭力并尋求創新和變革。至于一些產品的傳統包裝風格，只是為了保持其銷量穩定。這種穩定性一旦動搖，就要及時更新。因此，包裝的形式處理應注意與同類設計的比較，并做出顯著的區別。注意形式和手段的多樣性。當我們觀看包裝設計的作品時，我們不會簡單地從視覺上接受它。相反，我們必須有某種伴隨視覺傳達的心理反應，比如“生動”、“高貴”、“細膩”。首先要看被觀看對象的客觀情況，不僅僅是圖形和顏色，還有立體的形狀、紋理、結構風格、加工工藝等。這些不同的因素共同構成了包裝設計的視覺吸引力，如果其中一個做得不好，就會削弱這種吸引力。因此，要實現裝飾、造型、結構、材料、工藝等美的多樣性，就要求設計師有多種形式的處理，有一定的材料和工藝知識，力求瞬間了解新的信息。分辨率和尺寸的問題幾乎比任何與掃描和輸入相關的問題都更令人困惑。分辨率在數字化圖像中扮演什么角色？掃描原始圖像時應該選擇什么輸入分辨率？多高的分辨率足以確保高質量的輸出

什么樣的分辨率才不至于太高?什么時候重定圖像尺寸最合適和采用何種方法重定圖像尺寸最好?究竟什么是分辨率?等等。　　　　什么是分辨率?　　　　如果在數字成像領域內的各種術語都看作演員，那么在通用性方面，"分辨率"可以獲得奧斯卡獎。不管分辨率的"打扮"和"角色"是什么，它的一個最基本的事實就是總是用它來說明數字信息的數量或密度，因而任何有關分辨率的討論都離不開與像素和網格特性的聯系，而像素與網格是掃描設備或輸出設備再現光柵圖像的基礎成份。現在，讓我們將分辨率放在數字成像這一個大環境中來討論像素的屬性。　　　　象素的屬性　　　　原始的灰度或彩色照片都具有連續的色調，即在相鄰的顏色或陰影之間是平穩過渡的，可是計算機并不能理解任何連續的東西，信息被分成可以進行處理的獨立單元，象素(圖形元素)就是可以用來度量圖像數據的最小的單元。所有數字圖像復現的復雜性就在于使用這些單獨的、不連續的小元素去仿真連續的色調。 在光柵圖像中的每一個象素有四個基本特性：大小、色調、色深度和位置，這四個屬性都有助于從不同的角度定義分辨率。　　　　象素尺寸　　　　同一幅圖像中的所有象素的尺寸都是一致的。一開始，象素的尺寸是由掃描圖像時，即用數字化方法捕獲圖像時使用的分辨率確定的，例如，600ppi掃描分辨率就表示每個象素只是六百分之一英寸。輸入分辨率越高，象素就越小，這就意味著每個度量單元具有較多的信息和潛在的細節，色調看起來就比較連續;分辨率越低，就意味著象素越大，每個度量單元的細節就越小，因而看起來有些粗糙。一幅圖像中的象素尺寸和數量組合在一起就確定了它所包含的信息總數。在生產過程中的任何時候，只要改變分辨率就可改變象素的大小，如果你的輸出用來印刷，那么修改分辨率就自動地改變了印刷品的尺寸。　　　　顏色或色調　　　　描儀或無膠片照相機將一個顏色或灰度值賦予圖像中的每一個象素，當象素很小，而且相鄰象素的顏色或色調變化很小時，就會造成一種連續色調的幻覺。使用具有低噪聲系數和寬動態范圍的設備掃描的圖像會呈現一種非常自然的連續色調，這是因為它們包括了從亮到暗特別寬的色調范圍。 提示：圖像中的細節是象素尺寸和色調范圍的函數，象素尺寸直接與分辨率相關，而色調范圍是由掃描設備的動態范圍確定的。　　　　色深度　　　　一個單獨的象素只能賦予它一個值，而且正是數字化設備的位深度或色深度確定了有多少種潛在的顏色或色調可以用來賦值。每增加一位雖然可以增加相鄰顏色和色調之間過渡的平穩性，但卻要求更多的文件存儲空間。　　　　象素位置　　　　一幅光柵圖像僅僅是一個包括很多單個象素的網格，每個象素在網格內都有一個可定義的水平和垂直位置。在大多數主要的圖像編輯程序中，只要圖上移動一種稱為滴管(Eyedropper)的工具，就可獲取任何一個象素的坐標位置。網格的物理尺寸由象素的總數和分辨率確定，它又去確定各象素的相對位置。　　　　完成一個成功的包裝設計并不是容易的事情，它需要藝術和實用的結合，還要充分考慮商品的價值，它既是藝術的一部分，又是藝術的延伸。

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